В статье «Русские драматурги» (1911) Всеволод Мейерхольд сформулировал мысль о принадлежности драматургии А.П. Чехова и М. Горького к Театру настроения. При этом Горький, по мнению режиссера, — главный и наиболее успешный эпигон Чехова. Обращение к переписке и воспоминаниям позволяют говорить о взаимоотношениях А.П. Чехова и М.Горького в контексте специфики их драматургии. Чеховский театр, полагал Мейерхольд, вырос из Театра И.С. Тургенева, который практически одновременно с А.Н. Островским обеспечил создание Бытового театра, добавив ему особую музыкальность. Эту черту Чехов усилил бесконечными диалогами и лиричностью, и Горький ценил его пьесы очень высоко.

Интересным представляется опыт современных европейских режиссеров, считающих вслед за Мейерхольдом Горького ближайшим последователем Чехова. Петер Штайн («Дачники»); Альфредо Канавате («Горький-Чехов 1900»); Иво ван Хове и Люк Персеваль («Дети Солнца»); Оскарас Коршуновас («На дне») в своих постановках пытались передать «горьковскую тоску по Чехову», утверждая, что «великие авторы» — Горький и Чехов — «одновременно и локальны, и универсальны».

Сегодня мы можем сказать, что драматургия Горького развивалась и читалась в традициях Чехова и Театра настроения, однако между ними существуют явные различия, обусловленные историческим периодом, средой формирования творческого и человеческого опыта писателей.

О лекторе:
Светлана Михайловна Демкина — кандидат филологических наук, ведущий научный сотрудник, заведующая Музеем А. М. Горького Института мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук.